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Israel Caballero
La Cala del Moral, Málaga,1969. Se gradúa en la Escuela de Artes Plásticas y Diseño “San Telmo” de Málaga en las especialidades de Fotografía y Cerámica Artísticas. A partir de 1994 compagina sus estudios con trabajos en fotografía profesional y el diseño; realizando diversas exposiciones desde 1995. En el 2002 imparte clases de Fotografía Artística en la Escuela de Arte “Fernando Estévez” de Santa Cruz de Tenerife. Del 2003 al 2007 es Maestro titular de Fotografía Artística en la Escuela de Arte “Gran Canaria” de Las Palmas, donde desempeña las funciones de Jefe del Departamento de Fotografía y Procesos de Reproducción y Vicedirector. En septiembre de 2007 toma posesión como Maestro Titular de Fotografía y Procesos de Reproducción en la Escuela de Arte de Sevilla, donde actualmente reside y ejerce su labor docente y artística. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- He graduated from "San Telmo" School of Visual Arts and Design in Malaga with a specialization in Photography and Artistic Ceramics. Since 1994 he has combined his studies with work in professional photography and design and has conducted various exhibitions since 1995. In 2002 he teaches Artistic Photography at "Fernando Estévez" School of Art in Santa Cruz de Tenerife. From 2003 to 2007 he is the head-teacher of Artistic Photography in "Gran Canaria" School of Art in Las Palmas, where he performs the functions of Head of the Department of Photography and Reproduction Processes and of Deputy Director. In September 2007 he takes up the position of head-teacher of Photography and Reproduction Processes in the School of Art in Seville, where he currently resides and carries out his teaching and artistic work.
Especialista en procesos alternativos, fotografía de gran formato y estenopeica. El trabajo fotográfico de Israel Caballero abarca desde el digital al gran formato, pasando por la polaroid, pero es la cámara estenopeica la que define la particularidad creativa de este fotógrafo. Perfecto conocedor de técnicas y materiales, en sus obras se percibe, se siente, el proceso de la fotografía, el trabajo meticuloso y pausado, que da lugar a imágenes serenas y rotundas en las que se cuida cada detalle y con las que mira el mundo que le rodea sin objetivo, sin zoom; la realidad no se deforma ni se manipula con experimentos digitales o visuales y los colores no se desvirtúan. El esfuerzo, el tesón y una especial sensibilidad, condicionan la elección de unos escenarios que, primero ve en su cabeza y después descubre impresos en papel fotográfico, sin sorpresas inesperadas, con la misma luz, los mismos colores y las mismas emociones que captaron sus ojos. El posible riesgo se transforma en oportunidad de aprendizaje y el proceso creativo va más allá del proceso conceptual que supone definir un trabajo artístico; la imagen se convierte en protagonista y nuestra vista se pierde en esa profundidad de campo infinita, imposible de limitar el horizonte. - - - - Ana I. Medina --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- He is a specialist in alternative processes, large format and pinhole photography. Israel Caballero’s photographic work ranges from the digital to the large format, passing through the polaroid, but it is the pinhole camera which defines the creative characteristic of this photographer. Having perfect knowledge of techniques and materials, his artwork makes one actually feel and perceive the whole process of photography and the meticulous, unhurried work that give rise to strong and serene images in which every detail is cared for and through which he sees the world that surrounds him without a lens or zoom; reality is not deformed or manipulated with digital or visual experiments and the colours are not distorted. The effort, the tenacity and a special sensitivity, determine the choice of scenarios that he sees, first in his head, and then printed on the photographic paper, without unexpected surprises, with the same light, the same colours and the same emotions that first caught his eye. The potential risk turns into a learning opportunity and the creative process goes beyond the conceptual process which defines a work of art; the image becomes the protagonist and our view is lost in the depth of infinite space, impossible to limit the horizon.

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Works

Blog

La posición vertical de una esfera

Cuando las cosas no son lo que parecen… o sí!..

La posición vertical de una esfera

Veneno Dulce / Sweet Poison

Veneno dulce (Sweet Poison) por Israel Caballero muestra un modelo que hace una inceíble pose de 11 minutos para sus imagenes estenopeicas y si ves el video entero te darás cuenta de que es realmente un tiempo enormemente largo para estar parado sin moverse. El modelo está cerca de su límite de resistencia al final de la exposición y con ganas de ver los resultados de su esfuerzo, pero para eso tendrá que esperar un poco más…

Veneno Dulce (Sweet Poison) by Israel Caballero shows a model making an incredible 11 minute pose for his pinhole images and if you watch it in full you will realise that this is actually an enormously long time to stand without moving. The model is near her endurance limit by the end of the exposure and eager to see the results of her exertion but for that she will have to wait a little longer…

http://phogotraphy.com/2015/10/16/11-minute-pose-for-pinhole-video/

http://petapixel.com/2015/10/18/these-pinhole-portraits-require-11-minutes-of-posing/

 

Veneno Dulce - Sweet Poison ©2015 by Israel Caballero from Israel Caballero on Vimeo.

En el estudio

Con muchas ganas de volver al estudio y continuar con los proyectos empezados y con otros nuevos en mente. A trabajar!..

En el estudio preparando los nuevos proyectos

Otros proyectos en desarrollo…Toy Story II; Zooland; Spaceland; Cosplay…

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“Fuego fatuo”… en proceso…

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Veneno dulce

Hay quien considera un juego baldío el repaso del deseo a través del instante y su recuerdo, algo así como hacer llover sobre mojado o tocar el miembro como una aldaba.

Las frases oblicuas son así, mirada de soslayo. Y viceversa.

No es como espiar por la cerradura, pero el asunto está ahí, justo al doblar la mirada. Todo el mundo tiene una distancia desde la que observa a su objeto de deseo. La mirada además tiene dos direcciones: una que consta de las cosas que caben en ella; la otra, de las que pueden caber. A partir de aquí, mantener las distancias, físicas, temporales, solo es pretexto para reincidir en el más apropiado punto focal de su anatomía. (más…)

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Últimos trabajos en el estudio

Proyecto de retrato con cámara estenopeica de 8×10″ con papel positivo directo. Tiempos de exposición 660 segundos…

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EL PAISAJE NO EXISTE (engaños, guiños y señas) 2011

No es necesario viajar a países exóticos para fotografiar paisajes “espectaculares” de lugares desconocidos. Fotografiar lugares comunes y cercanos, que la mayoría de veces pasan desapercibidos para todos, se convierte en un reto. Sitios modestos y nada exóticos, lugares cercanos en los que rara vez nos paramos a disfrutar y de los cuales difícilmente vemos más allá. Un reto personal de dialogar con mi ciudad y con aquellos lugares a los que retorno, no con la mirada de lo añorado sino con una nueva mirada de futuro. Nuestra memoria se identifica con el paisaje y el paisaje nos identifica con nuestro pasado y presente; como dijo John Ruskin “tenemos que acercarnos a la naturaleza con la máxima resolución y sinceridad […] no rechazar nada, no seleccionar nada y no despreciar nada”. Pinhole color slide film 4×5. Serie 3+2; 80×100 cm.

Cuenta hasta once. 2010

El paisaje nos habla. Nos dice mucho de la condición humana. Lugares para el juego, adaptados con calzador, condicionan las relaciones y el divertimento. A modo de pequeños guetos se convierten en sitios a veces oscuros, a veces olvidados; lugares cerrados y de propiedad privada, parques minúsculos y enjaulados donde la risa debería ser lo común, lo común son miradas vigilantes y desconfiadas de progenitores hastiados y agotados por una vida incómoda. Jugar y divertirse, relacionarse con seres de tu misma altura se convierte en un tramite demasiado burocrático para poder entenderlo. Las cosas cambian demasiado rápido para llegar a ver con claridad el paisaje que nos rodea, un viaje acelerado y a veces angustioso que nos impide tener una perspectiva clara del horizonte, un  horizonte borroso al que deberíamos intentar llegar y no conformarnos con uno de plantilla. Pinhole color slide film 4×5. Serie 3+2; 80×100 cm.

Ausencias. Retener el tiempo.

Ausencias. Retener el tiempo.

Ignacio Tovar.

Estamos tan acostumbrados a ver fotografías que ya ni siquiera nos planteamos cuánto de cierto y veraz hay en todo lo que vemos en ellas. Sin embargo, no hay que olvidar que son instantáneas, que sólo retienen del motivo unas décimas de segundo, pero damos por sentado que lo que se ve en ellas, responde exactamente a la realidad. (más…)

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